像块儿石头

“这歌儿我写的。不算失败。这歌很直接，”1965年6月创作并录制完这首歌曲后不久，Bob Dylan如是说。没有更好的词汇比这更能描述《像块儿石头》了——描述该歌曲的策划和执行——或者说创作这首歌的小伙子，他刚24岁。

参与风琴演奏的Al Kooper今天回忆道，“没有乐谱，完全靠耳朵。完全没有组织，完全朋克。就这么完成了。”

迄今为止，《像块儿石头》最让人吃惊的地方就是开创了诸多先河：Dylan印象派格调的语言，他充斥强烈个人控诉的声音（"Ho-o-o-ow does it fe-e-e-el?"）（pestwave注：这。。。听上去。。。怎么样？），Kooper的车库福音（garage-gospel ）风琴犹如启示录式的告诫，Mike Bloomfield 的Telecaster 吉它旋律犹如锋利的短剑，6月16号6分钟之长的桀骜不逊的大师之作。没有任何一首流行歌曲如此全面地挑战并改变商业规则和艺术传统，当时如此，之后亦然。

在1965年的英国巡回演出期间，Dylan写了一篇很长的文章——约有20页之长，另外一篇有6页，并在D.A. Pennebaker的纪实小说《别回头》（Don't Look Back）中名垂青史。Dylan说，“（这些）只是写在纸上的节奏而已，写的是我旷日持久的憎恶，都是实话实说。”六月初回到纽约伍德斯托克的家中后，在三天时间内，Dylan将草稿浓缩为一个具有质问语气的叠句以及简洁的四小段，充斥着刺骨的隐喻和直白的现实。“开头两句以'kiddin' you' 和 'didn't you”押韵，让我绞尽脑汁。1988年dylan向《滚石》承认，“之后我开始接触杂耍艺人，摩托党和自命不凡者，然后想得越来越多。”

《像块儿石头》的开头——深深植根于dylan早期对音乐的热爱——可以看成是《别回头》的几个幕后片段。刚开始一个叫Bob Neuwirth的兄弟让dylan演绎Hank Williams的一首《迷失高速路》（Lost Highway），开头是这样的，“我像块而儿石头，我孤单寂寞，失魂落魄/我已经为我罪恶的一生付出了代价。”后来，dylan坐在钢琴前，弹出了一组和弦，后来就成为了《像块儿石头》的主旋律，并奠定了摇滚乐的基础。dylan后来发现这组和弦和Ritchie Valens的《La Bamba》有点相似。

dylan对《像块儿石头》中的大跃进更加着迷。在走进哥伦比亚唱片纽约工作室录制这首歌之前，他邀请了Paul Butterfield Blues 乐队的吉他手Bloomfield来研习这首歌。“dylan说，‘我不想让你演奏b.b. king一样的垃圾，不是那种蹩脚的布鲁斯，’”Bloomfield（1981年死）回忆道。“我想让你演奏点别的东西。”后来dylan对乐队其他成员也说了同样的话，包括吉他手Paul Griffin，贝司手Russ Savakus和鼓手Bobby Gregg：“我告诉他们如何演绎这首歌，如果他们不听话，那么，他们无法和我配合。”

正如他对民谣根基和形式的随心所欲的驾驭，dylan用《像块儿石头》的内容和野心改变了流行音乐。在他的令人振奋的歌喉中，他的开山之作中，dylan证明他所做的一切是彻头彻尾的摇滚乐。“《像块儿石头》是我写过的最好的歌曲，他在1965年底坦率地说。过去是，现在涛声依旧。

发表于：《重游61号高速路（哥伦比亚）》

像块儿石头

Bob Dylan

作词：Dylan
作曲：Tom Wilson
发行：July '65 on Columbia
排行榜：12周
最高排名：第二

译后编（pestwave）：翻译这首歌时，我想起了汪峰的《长安街上》：

现在生命已过半岁月匆匆
我学会了忍耐也学会了放弃
有一天我再次漫步在这条街上
我发现我还像一块石头一样孤独
在这条长安街上他和我一样孤独
他就像我的朋友我们一起哭泣
在这条长安街上他和我一样孤独
他就像我的朋友我们一起哭泣

刚开始翻译音乐体裁的东西，不当之处望大家指出。另外欢迎广大摇滚爱好者加入我们rock or die 小组